现在是不是有一种“佛教是从非洲传来”的感觉？这种情况的产生，大致可以分为三种原因：
01
原 画 绘 制
首先被邮政选中，发行邮票的壁画，大多数都是根据佛经教义，绘制的“经变画”。这些“经变画”是通过绘画传播佛法，劝人向善。
当年的壁画也同曾经的连环画，现在的漫画一般，势必会通过“脸谱化”来区分人物的正邪之分。此外还有一部分早期壁画之中，保留佛教在天竺的一些习俗，其人物主动绘制为黑色。
02
颜 料 问 题
这个说法是比较主流的说法，我们现在看到这些已经“黑”的地方，主要集中在佛像的面部和双臂这些裸露的肌肤之上。因为中国古时绘画采用的是矿石颜料绘制，其稳定性那是相当稳定，但是绘制肌肤的色彩，就有一些说法：
还记得在《国家宝藏》上，讲述的颜料调制吗？其中均是选用上等的宝石进行颜料调制。其中研制红色颜料的是朱砂，但是朱砂毕竟属于宝石类，成本比较高，所以在“发明”火药之后，炼丹术士又有一个贡献点。
魏晋时期，盛谈玄学，炼丹文化兴起，其中就炼制而成铅丹。其色泽近似现在的橘红，铅丹的细度和色彩艳丽程度是其他红色矿物颜料所不及的。使用铅丹的颜料经千百年的氧化反应，彻底改变了初绘时的色彩面貌，使画面色彩更加丰富、自然。它的主要成分为四氧化三铅，在长期强光、高温、高湿度下会变成黑色的二氧化铅 。
魏晋南北朝时代，敦煌壁画中主要用铅丹加白色调成肉色，或以铅丹叠晕染人物肤色凹凸部，以凹凸法染的部分由于叠染了一层纯铅丹。历经千年的风沙氧化，壁画颜色变色后呈黑色，与眼睑和鼻骨部分叠染的纯滑石粉或蛤粉形成了层次分明的黑白灰色。
通过这个表，各位也能对敦煌壁画绘制所使用的颜料，了解一下。
03
人 为 破 坏
这是一块比较沉重的点，因为明朝时候，正式中断了丝绸之路，莫高窟彻底被“遗弃”在黄沙之中，在将近700多年的时间中，有无数牧羊人在洞窟内烧火取暖，导致壁画上附着大量碳颗粒而变黑。而到了近代，1921-1923年还有大量白俄士兵被关押在莫高窟的洞窟内，这群人也对莫高窟做出了不可饶恕的罪孽。
因为历史还在不断探索，小编在这里总结了主流的说法，希望能够解答各位的困惑。
参考资料来源：敦煌研究院官网、《敦煌研究》、《解读敦煌》、《百年敦煌》等
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